守艺中华剪瓷雕 让残瓷活灵活现



  剪瓷雕是福建省东山岛寺庙建筑中一种地方传统手工技艺,具有色彩鲜艳、造型生动、立体感强,久不褪色的特点。其精湛的雕刻技艺,不朽的艺术价值,是凝聚了古代中国劳动人民智慧和艺术的结晶。

守艺中华剪瓷雕 让残瓷活灵活现

剪瓷雕

  在闽南人的心里,古厝承载了他们对于家的一切想念,也是大部分闽南人心中最难忘的记忆。很多人走进古厝时,印象最深的莫过于古厝屋脊上那高高飞扬的腾龙以及色彩艳丽的花草所组成的绝妙屋顶,它们在阳光下熠熠生辉,让人惊叹不已。双龙戏珠、八仙过海、桃园结义、双凤朝阳……这一出出的好戏、一个个精美的造型,其实是用破瓷碎碗粘贴而成的,这项艺术俗称堆剪,也被称作剪瓷雕。

  相传,从宋代晚期兴建西山岩的“初来寺”时就已经有了剪瓷雕这项手艺。有人说,剪瓷雕是明清时期漳浦、诏安一带的艺人发明的;也有人说,剪瓷雕是由广东潮州地区传入闽南的。关于剪瓷雕的起源,至今尚无定论。不过闽南地区寺庙、宗祠的屋脊几乎都会用这种方式进行装饰,这也是闽南建筑的特色所在。

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剪瓷雕造型

  剪瓷雕分为平雕、立雕圆雕、叠雕、半浮雕。平雕着重于构图,一般用于近景;叠雕则多用于高处屋顶的龙凤走兽、水族飞禽和花卉树木,用片片彩瓷表现凤毛麟角、红花绿叶,无不栩栩如生;立体雕难度最大,多用于古装戏曲人物。武将的盔甲,文官的蟒袍,才子佳人的宽衣窄袖,只有立体雕方能奏效。立体雕须先用硬度强的铁丝或竹篾做骨架,敷上用黄麻茸或稻草茸和着红糖浆拌成的粘性泥灰,打好泥塑坯型;再粘贴一块块色彩斑斓的剪瓷片,一个个形神兼备的人物、动物便呼之欲出。

  这古厝屋顶的流光溢彩具有不朽的艺术价值,使人惊叹流连。制作,无疑需要熟练精湛的技巧和丰厚渊博的人文宗教知识。首先是制图或定架:平雕需在纸上勾勒出草图,而立体圆雕则要用铜线绑出框架填充水泥来筑体。这个过程极其考验制作师傅的想象力与熟练度,因为具体细节,如瓷片形状、大小、颜色都不会呈现在图纸上,而需要制作时凭借经验或是临场发挥。

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古建技艺·剪瓷雕

  接着是剪瓷,选材多来自色彩鲜艳、残损廉价的瓷器或是贝壳。手握铁钳,五指灵活程度不亚于钢琴师,迅速而又巧妙,一张一合之间,形状不一的拼瓷部件就诞生了。其难度在于力道:轻则无变化,重则致破裂。如同武艺高手,剪瓷雕的师傅总能对自己的力收放自如。

  然后是黏贴,又称“堆”。将剪下且打磨好的碎片粘贴于所需部位,或是插入半干的水泥胚体上,由内至外,由上至下,依循逻辑,整齐中带着随意,一个胚体便被覆盖最终成形。若是制作人物,则最为复杂,需加上一道制作人脸、手等部位的工序。将棉花与石灰、水调和后,如同捣制药材将其捶至有粘性。期间加入黑糖、糯米汁等以增加硬度与凝固力,经此过程制成的棉仔灰则用于雕塑人物头、手脚等部位。最后用相同的棉仔灰连接身体与其他部位,根据需要绘画或填充色彩。一个色彩鲜明,惟妙惟肖的剪瓷雕人物便完成了。

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精美剪瓷雕

  剪瓷雕融合了泥塑、绘画、色彩、雕刻之所长,色彩艳丽,不易剥蚀。任凭日晒雨淋以至寒冷炎夏的浸袭,彩瓷剪贴依然熠熠生辉。剪瓷雕在闽台地区乃至东南亚有着较大的影响,在那些极具闽南地方特色的仿古建筑或园林建筑中,都少不了剪瓷雕的装饰。其精湛的雕刻技艺,不朽的艺术价值,是凝聚了古代中国劳动人民智慧和艺术的结晶。

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剪瓷雕人物

  民国时期,东山就有一些工匠应邀到台湾或澎湖修寺庙、祖祠,其中就有专事剪瓷雕的师傅。到了近现代,随着文化艺术的繁荣发展,剪瓷雕艺术在一批优秀艺人的手中发展到高峰,成为传统民间艺术中一技奇葩。




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